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Bien plus qu'un concert, aldebert donne un spectacle. issu de différentes formations de rock et même de métal, il ne s'est pas assagi en se lançant dans la chanson depuis bientôt six ans et déj trois albums.il en a davantage conservé une énergie bouillonnante qu'il adapte un répertoire de plus en plus gorgé de sens. ses chansonnettes sympathiques des débuts, très nostalgiques de l'enfance et des années collège, laissent place peu peu des textes plus profonds. une entrée dans l'àge adulte qui ne lui fait cependant rien perdre de sa fraîcheur et de son humour. aldebert se fait un nom que le public ne cesse d'acclamer. un artiste en devenir découvrir absolument. Une petite recommandation : les casinos sont interdits aux mineurs.
Of an age that has seen the theatre develop to such an extent that it fragments? or lastly, is this one of the pernicious effects of a permanently sickly theatrical economy, filtering so deeply into the writing process that it risks rendering it overly commonplace? these questions are necessarily sudden, complex and delicate, and, like all legacies, are subject to debate and caution. what is the situation now? a prophecy, a joke and a number will act as our barometer. the prophecy, made by craig, is mentioned by michel vinaver, an author who has been sweeping the field of drama writing for thirty years: "when in turn the director succeeds in combining lines, colours, movements and timing, he will be an artist. on that day, we will no longer need playwrights. our art will be independent." vinaver adds: "craig's prophecy has been fully borne out." the joke, certainly a true one, was told by lucien attoun who, with his wife micheline, at the head of the théàtre ouvert created under vilar at the festival d'avignon ; , has long invested more energy in contemporary writing than most national drama centres combined: "one day, a writer showed me a letter signed gallimard, saying: `sir, we cannot accept your play since it is written for the theatre'." the round and official number is given by the sacd, the society of dramatic writers and composers, an organisation handed down to us by beaumarchais, run by dramatists and bringing together a great majority of them. it gives the total number of dramatists: 20, 000. in other words, the equivalent of an audience in a theatre seating eight hundred and sold out for a month. twenty thousand is a lot even too much but it is a small figure compared to the number of individuals who say they are writers or authors. this cursory barometer shows that it is impossible to establish in itself a panorama of contemporary theatrical writing. this writing alone is torn between poetry, declamation and the commerce of the stage and publishing. the theatre is a constellation of people, talents, organisations, crafts, artistic practices and financial balance sheets, mingled and conjugated, enemies and allies. for a long time, we have been witnessing the kind of power struggle that occurs elsewhere in the private life of couples or on the open stage of political parties. while the actor was king.
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