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U haut de ce volume, quatre partir d'une question toute simple siècles de littérature et qua- sur la place des dieux païens dans la rante années de lectures vous tragédie quel titre le paganisme contemplent. le recueil d'arti- peut-il intervenir sur une scène chrécles est un passage obligé de la vie de tienne ? ; , fumaroli réussit mettre en tout universitaire ayant acquis quel- place une lecture totalisante qui que notoriété. mais quand celui-ci emporte la conviction. magistrale et s'appelle marc fumaroli et que, du lumineuse, l'histoire littéraire est ici collège de france l'académie, il rem- son sommet. est-ce la vraie réponse plit la fonction, pour ainsi dire, de cri- de la sorbonne au sur racine de tique officiel de la ve république roland barthes ? car la visée polémique n'est pas tous les sens du terme, puisqu'il veut en incarner aussi la mauvaise absente du volume et, en particulier, conscience ; , la curiosité est son com- de la préface. au-del des inquiétudes sur l'avenir que réserve, une littérable. avec raison. impressionnants, cette vingtaine ture issue d'une civilisation aristocrad'essais le sont d'abord par l'ampleur tique du loisir, une culture la nôtre ; de la perspective, laquelle, malheu- centrée sur le travail, s'y formulent de très vifs reproches reusement, l'absence l'égard des deux icônes d'index ne rend pas jusde la modernité que tice. du xvi e au furent sartre et barthes. xixe siècle, la période or on ne peut s'empêest couverte de manière cher de se demander si, égale, avec même des aveuglé par les combats échappées fréquentes idéologiques des années vers le contemporain : 1960, fumaroli ne se ne rencontre-t-on pas, trompe pas d'adversaiau détour d'une page res : comment ne pas sur huysmans, des voir, en effet, qu' la fin remarques sur picasso, du xxe siècle l'auteur houellebecq et le zapping télévisuel ? décidédes mots et celui de la ment, celui que l'on prechambre claire représennait pour un pur spécia- exercices tèrent le mieux cette liste de l'éloquence de lecture nostalgie de la toutel'àge classique colle de rabelais puissance de la littéraplus l'actualité qu'on paul valéry ture dont fumaroli se ne le croit. fait son tour le portede marc fumaroli. nullement gratuite, parole ? l'érudition impeccable gallimard, bibliothèque paradoxalement, il conduit toujours une des idées , n'y a pas de science posivision neuve. la formu- 778 p., 35 . tive de la littérature plus le produit son plein engagée et plus personeffet, même et surtout sur les sujets nelle que celle-ci. ce n'est guère étonapparemment les plus rebattus. ainsi, nant chez quelqu'un qui souligne que une interprétation augustinienne la critique fait aussi partie de la littérad'horace révèle dans la pièce de cor- ture opinion, somme toute, plus barneille, si souvent réduite sa significa- thésienne que lansonienne ; . la méthotion politique, une profondeur théolo- de fumarolienne consiste éclairer gique jusqu'alors insoupçonnée. un sans cesse les textes par d'autres texcommentaire de maurice de guérin tes et montrer que la vie des écriaboutit une superbe définition de ce vains se conforme en fait des modègenre indéfinissable par excellence les littéraires antérieurs : la réalité et qu'est le poème en prose. sa représentation se confondent, et la mais c'est peut-être le chapitre sur république des lettres fonctionne phèdre qui constitue le joyau du livre : selon un principe de communion des clercs, qui dépendent tous les uns des autres. du cousin pons aux goncourt, des cabinets d'érudits du règne de louis xiii renan, de candide en attendant godot, fumaroli a le génie des rapprochements, qui font apparaître la littérature comme un seul texte se poursuivant sans interruption depuis des siècles. en définitive, on n'est pas si loin du concept d'intertextualité cher la nouvelle critique. univers particulier recueil d'articles ? pas tout fait. certes, chaque essai forme un monde en soi : l'art du critique est bien celui de la composition de lieu , l'instar des exercices spirituels de saint ignace cités par l'auteur ; par toutes les ressources de l'érudition et du style, il lui faut recréer un univers particulier, avec son décor et ses personnages, la façon d'une boîte images miniatures. il y a chez fumaroli un goût du portrait et des personnalités attachantes qui le pose en héritier direct de sainte-beuve. mais, d'un chapitre l'autre, une cohérence incontestable se dessine : de façon plus ou moins explicite, la base de chacun, figure la thèse selon laquelle la matrice de tous les débats d'où sortit au xixe siècle l'autonomisation de la littérature ne fut rien d'autre que la querelle gallicane, qui dressa l'eglise de france contre celle de rome. serait-ce l l'intuition fumarolienne fondamentale ? en tout cas, il ne faut pas se laisser abuser par la modestie du titre : en mettant en évidence la problématique religieuse sous-jacente au fait littéraire, ces exercices de lecture ne racontent qu'une seule histoire, celle de l'émergence d'une littérature absolue , qui s'opposa la religion jusqu' finalement prendre sa place. telles sont bien les paroles d'un croyant en la littérature. a et jeu casino ligne.
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C'est précisément cette "normalité" que s'en prennent, peu près sans exception, tous les artistes vidéo, soit, comme l'ont fait dès leurs débuts nam june paik, wolf vostell, jean otth, en perturbant volontairement les images de la télévision, ou en établissant des relations saugrenues entre le poste et les objets rassemblés 1, soit en inaugurant, par le moyen de la mono et de la multividéo, des relations atopiques qui "pervertissent" au sens étymologique ; le fonctionnement habituel des médias. tel est le premier effet de l'art vidéo, que j'appelle effet de dislocation. rien de plus singulier que de comparer une émission de télévision la projection d'une bande vidéo. qu'on le veuille ou non, il est difficile de ne pas éprouver un sentiment d'étrangeté. comment se fait-il que la vidéo opère si différemment ? de fait, mesure que les expériences se multiplient, on constate cette chose apparemment singulière que les bandes vidéo s'écartent toutes de ce que l'on est habitué voir la tv. constatation d'autant plus singulière que les ressemblances sont nombreuses. la vidéo utilise le même appareil que la tv : s'agit encore et toujours d'un poste qu'on allume et qu'on éteint ; même procédure manuelle. les signaux électroniques sont identiques. la bande vidéo met en écran ce que l'on a coutume de voir la tv : des images qui s'organisent en séquences, images en noir et blanc ou en couleur accompagnées de son, de paroles ou de bruits ; bref, rien, techniquement, ne distingue la vidéo de la tv, et pourtant il n'est rien qui ne donne aussi fort, en dépit des similitudes techniques, l'impression que nous avons affaire deux ordres de phénomènes radicalement différents. c'est qu'au niveau de la télévision sont tenus pour "naturels" les genres, les sujets, les grilles, les programmes ; plus ostensiblement les speakerines, les présentateurs, les journalistes ; plus secrètement les instances administrative, politique, technique - , bref tout ce qui constitue, au sens large, l'organisation du discours tv et qui résulte de la "topique" établie entre l'appareil producteur d'une part, la masse réceptrice de l'autre. correspondance qui, la limite, serait harmonie harmonie préétablie ? ; si elle ne provenait pas tout simplement de l'intériorisation progressive que le public fait de la logique du média. 1. ainsi wolf vostell : "lorsque je relie un appareil télé une faucille ou un tas de chaussures, il n'est pas question d'obéir un principe formaliste pour créer un objet plastique mouvant s'appropriant l'espace, mais d'atteindre une vérité psychologique, celle-ci étant conditionnée par le fait que la faucille ou le tas de chaussures ne prennent leur véritable signification que dans la mesure où ils sont situés dans le contexte d'un programme de télévision. il en résulte la naissance la fois d'une réalité plastique d'une sculpture -événement ; et d'un dévoilement psychologique étroitement lié au programme télévisé. " cité par dominique belloir, "video art explorations". cahiers du cinéma -hors série - 10, p. 27.
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